中国古代文学中的女性形象丰富多样，宛如一幅幅绚丽的画卷，展现出不同的风采与内涵。
在《诗经》中，就有许多令人难忘的女性形象。例如《卫风·氓》中的女主人公，她是一位勤劳善良的女性。婚前，她怀着对爱情的美好憧憬，“不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言”，将一个陷入热恋的女子的心理刻画得细致入微。婚后，她辛勤操持家务，“三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣”，然而她却遭到丈夫的遗弃。她从痛苦中逐渐觉醒，“反是不思，亦已焉哉”，表现出坚强独立的一面。这个女性形象反映了当时女性在婚姻中的弱势地位，同时也展现了她们在困境中可能爆发的反抗精神。
再看唐代传奇中的霍小玉。她是一个身份低微却深情执着的女子。她与李益相恋，本以为能长相厮守，但李益的负心让她的美梦破碎。霍小玉在得知被抛弃后，没有默默忍受，而是盛装打扮，与李益相见后痛斥其薄情，最后“长恸号哭数声而绝”。她的形象充满了悲剧色彩，控诉了封建门阀制度对爱情的破坏，也体现出古代女性对真挚爱情的强烈渴望。
还有《红楼梦》中的林黛玉。她才情出众，“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”等诗句显示出她的非凡诗才。她敏感细腻，寄人篱下的生活让她多愁善感，对宝玉的爱情也是含蓄而深沉。她葬花的情节，“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”，不仅是对落花的怜惜，更是对自身命运的悲叹。林黛玉的形象是复杂的，她是封建礼教下的牺牲品，同时也是一个具有独立人格和丰富内心世界的女性形象。
这些不同的女性形象，无论是《诗经》中被弃的女子，唐代传奇里的霍小玉，还是《红楼梦》中的林黛玉，都从各个侧面反映了当时的社会风貌、文化习俗以及女性的生存状态，成为中国古代文学宝库中璀璨的明珠。
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