在中国传统文化中，起名算是一门很重要的艺术。无论是命名孩子、选取公司名字，还是给楼盘、商店等取名，都需要合适的名字才能招财进宝、兴旺发达。这其中，词牌名和曲牌名尤其引人关注。
故事要从宋代说起。宋代是中国文化的鼎盛时期，文人雅士的创作力也十分旺盛。他们的诗文和乐曲成为中国古代文化的瑰宝。在宋代乐曲中，除了曲调旋律的优美之外，曲牌名更是引人注目。
据说，宋代时有一位名叫范仲淹的文人。他在创作一首名为《岳阳楼记》的诗时，发现这首诗的节奏和旋律非常合适，于是他给这首诗起了个名字叫做“念奴娇”，并且将其定为一个独立的曲牌。从此以后，“念奴娇”这个曲牌名就风靡全国，在士人和民间广为传唱。这种现象引起了文人的重视和兴趣，他们开始创作和发明各种曲牌名，以配合自己的诗词，使其更加优雅动人。
曲牌名的起名原则主要有三个：一是表达情感。起名时要通过曲牌名来表达所要表达的情感，使曲牌能够更好地表达出词人的感受和心情。比如《念奴娇》，就通过这个曲牌名，将诗人对故乡的思念之情表达得淋漓尽致。
二是取名形象生动。曲牌名通常取名时会用到一些形象生动的词语，以突出曲牌的特点和特色，使人能够一目了然地了解这首曲牌的特点和风格。比如《更漏子·天净沙·秋思》，其中的“天净沙”就是指天空晴朗、沙滩洁净的意象，通过这个词语，使人可以很好地想象出这首曲牌的美。
三是排比搭配。曲牌名通常是由两个或更多的词语组成，这些词语之间需要有一定的关联和搭配，以便于记忆和传唱。比如《浪淘沙·雁丘词海·病起萧萧两鬓华》这个曲牌名，就通过将“浪淘沙”和“雁丘词海”这两个词语相连，形成了一个有趣的对比和搭配。
在元曲中，词牌名的功用更加丰富多样。除了用来形容曲牌之外，还起到了表达主题、继承传统、实现艺术效果等作用。比如《西华山·谢豪杰夜读书》，通过这个曲牌名，表达了作者对那些为国家和民族做出贡献的英雄人物的敬意和赞美。而《黄粱梦·宜男子读圣贤书》，则通过这个曲牌名，表达了作者对男子要以圣贤为楷模、学习儒家经典的呼吁。
如此看来，词牌名和曲牌名在中国文化中起到了重要的作用。它们不仅使得诗词和乐曲更加动人，也为人们起名提供了借鉴和参考。所以，在起名时，我们可以借鉴一些优秀的词牌名和曲牌名，使得名字更加韵味十足、寓意深厚。
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